藝術(shù)大師克勞德?莫奈 (Claude Monet) 曾在不同時(shí)期多次造訪倫敦，被當(dāng)?shù)?ldquo;美妙遼闊的感覺(jué)”深深吸引，并在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作了過(guò)百幅畫(huà)作，其中《霧中的滑鐵盧橋》（Waterloo Bridge, effet de brume）將于6月28日于倫敦佳士得拍場(chǎng)矚目亮相。

數(shù)十年間，莫奈多次造訪倫敦，而他以倫敦為主題的畫(huà)作更是其藝術(shù)生涯的代表作。莫奈對(duì)英國(guó)的喜愛(ài)不僅在于鐘愛(ài)喝茶和穿粗花呢西裝，據(jù)說(shuō)他甚至想在法國(guó)重現(xiàn)自己曾在倫敦沙威酒店（Savoy Hotel）品嘗過(guò)的約克郡布丁，并為此積極地尋找食譜，但最終發(fā)現(xiàn)無(wú)法在法國(guó)復(fù)制同樣的美味。

彼時(shí)雖然尚未有歐洲之星列車，但旅客在早上從巴黎乘坐火車和船出發(fā)，就能輕易地在傍晚時(shí)分到達(dá)倫敦。然而，當(dāng)莫奈于1870年9月第一次橫越英倫海峽時(shí)，心情卻十分沉重——彼時(shí)法國(guó)剛與普魯士開(kāi)戰(zhàn)，為躲避兵役，莫奈決定帶著妻子卡密爾（Camille）與幼子前往英國(guó)。

莫奈一家住進(jìn)皮卡迪利圓環(huán)（Piccadilly Circus）附近的一間小公寓，生活拮據(jù)，且?guī)缀醪煌ㄓ⒄Z(yǔ)。時(shí)年僅20多歲的莫奈夫婦感到孤立無(wú)援，莫奈亦曾在現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館（Musée d’Orsay’s）的《沉思：沙發(fā)上的莫奈夫人》（Méditation. Madame Monet au canapé）中刻畫(huà)出這種感覺(jué)——畫(huà)中的卡密爾無(wú)精打彩地坐在沙發(fā)上，腿上有一本合上的書(shū)。

克勞德?莫奈（1840-1926） 《沉思：沙發(fā)上的莫奈夫人》，油彩、畫(huà)布，48.2 x 74.5 cm., 約1871年作。©巴黎奧賽博物館。照片：Bridgeman Images

莫奈后來(lái)回首自己初到倫敦的經(jīng)歷，形容那是“悲慘的日子”。不過(guò)，他在幾個(gè)月后開(kāi)始結(jié)識(shí)其他同樣流散英國(guó)的法國(guó)同胞，包括同輩藝術(shù)家卡密爾?畢沙羅（Camille Pissarro）以及藝術(shù)商保羅?杜蘭德-魯埃爾（Paul Durand-Ruel），后者在他一生中起到了重要作用。他們一起到餐廳用膳，例如位于攝政街 (Regent Street) 的Café Royal，或是去河岸街 (The Strand) 的Opera Comique劇院觀賞法國(guó)歌劇。

莫奈在倫敦暫居的七個(gè)月間，只創(chuàng)作了少量畫(huà)作，據(jù)說(shuō)是因其缺乏繪畫(huà)的動(dòng)力?，F(xiàn)藏于倫敦國(guó)家美術(shù)館 (National Gallery) 的《西敏橋下的泰晤士河》（The Thames below Westminster）可謂他當(dāng)時(shí)最知名的畫(huà)作，畫(huà)中描繪迷霧中的國(guó)會(huì)大廈 (Houses of Parliament) ，以及西敏橋附近在河上穿梭的汽船。

普法戰(zhàn)爭(zhēng)于1871年5月結(jié)束，莫奈一家亦離開(kāi)倫敦。幾年后，莫奈加入名為 “無(wú)名藝術(shù)家聯(lián)展：畫(huà)家、雕刻家與版畫(huà)家”（Société Anonyme des artistes, peintres, sculpteurs, graveurs, etc.）的藝術(shù)家團(tuán)體，該團(tuán)體在巴黎舉辦展覽，開(kāi)創(chuàng)了印象派藝術(shù)的先河。

克勞德?莫奈（1840-1926） 《西敏橋下的泰晤士河》，油彩 畫(huà)布，47 x 73 cm., 約1871年作。赫弗阿斯特勛爵遺贈(zèng)，1971年。倫敦國(guó)家美術(shù)館

到了1880年，他已表明希望回到倫敦。他在給經(jīng)常身處倫敦藝評(píng)家西奧多?杜雷 (Théodore Duret) 的信中寫道：“當(dāng)你經(jīng)過(guò)巴黎時(shí)，可以告訴我有沒(méi)有可能讓我……在倫敦待上數(shù)周（并）繪畫(huà)泰晤士河的風(fēng)景。”

短期內(nèi)，莫奈在法國(guó)找到大量繪畫(huà)題材，例如最著名的盧昂大教堂 (Rouen Cathedral)，以及他由1883年起定居的巴黎西部村莊吉維尼 (Giverny) 附近的雜草堆和白楊樹(shù)。他以這三大題材為靈感，創(chuàng)作了一系列經(jīng)典畫(huà)作。

然而，莫奈對(duì)倫敦仍然念念不忘。他于1880年代的信中多次提到希望回到倫敦作畫(huà)，這個(gè)愿望直到1890年代末才得以實(shí)現(xiàn)。

1898年，莫奈的次子米歇爾 (Michel) 在倫敦修讀英文時(shí)突然病倒，他急忙放下一切工作，穿越英倫海峽趕往探望。他的兒子最終無(wú)恙，而莫奈則在一周內(nèi)回到法國(guó)。然而，莫奈造訪倫敦的短暫旅程，卻驅(qū)使他于1899、1900和1901年帶著顏料和畫(huà)布重返倫敦。而他在第三次旅程前已經(jīng)60歲了。

克勞德?莫奈 (1840-1926) 《霧中的滑鐵盧橋》，油彩 畫(huà)布，65.2 x 100.7 cm., 1899-1904年作。估價(jià)：22,000,000 - 32,000,000 英鎊。此作將于6月28日佳士得倫敦 “二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)：倫敦晚間拍賣” 中呈獻(xiàn)

這三次旅程中，莫奈一共在倫敦待了6個(gè)月，作品產(chǎn)量甚至比1870至1871年時(shí)更多，共創(chuàng)作了約100幅畫(huà)作。這些畫(huà)作絕大部分都描繪了倫敦的三大地標(biāo)，即滑鐵盧橋、查令十字橋和國(guó)會(huì)大廈，后來(lái)更發(fā)展為三大系列，這些作品時(shí)常被統(tǒng)稱為“倫敦風(fēng)景” (Vues de Londres)。

其中，“滑鐵盧橋”(Waterloo Bridge) 系列共有41幅畫(huà)作，包括將于6月28日于佳士得倫敦 “二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)：倫敦晚間拍賣” 推出的《霧中的滑鐵盧橋》，同場(chǎng)還有莫奈1907年作繪于吉維尼的經(jīng)典睡蓮畫(huà)作《陰天的睡蓮》（Nymphéas, temps gris）。

莫奈的倫敦畫(huà)作究竟意味著什么？這絕對(duì)是對(duì)他創(chuàng)作能力的一次嚴(yán)峻考驗(yàn)。有時(shí)，他幾乎無(wú)法及時(shí)捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的變幻氛圍。

《L’Action》報(bào)紙藝評(píng)人在提及“倫敦風(fēng)景”系列時(shí)寫道：“莫奈渴望畫(huà)出最復(fù)雜的光線效果……因而到達(dá)藝術(shù)的極限。” 這個(gè)系列展現(xiàn)了處于巔峰時(shí)期的藝術(shù)家所捕捉的繁華城市面貌。

迷霧為倫敦賦予美妙的遼闊感覺(jué)，平凡的街區(qū)披上這件神秘外衣后亦變得氣勢(shì)恢宏。

—— 克勞德?莫奈

倫敦對(duì)莫奈有何吸引之處？在某程度上，這與倫敦的現(xiàn)代化和規(guī)模有關(guān)。倫敦既是工商樞紐和龐大帝國(guó)的中心，也是當(dāng)時(shí)全球人口最多的城市?；F盧橋、查令十字橋 (Charing Cross Bridge) 和國(guó)會(huì)大廈均于十九世紀(jì)建成（國(guó)會(huì)大廈為重建）。

正如定居倫敦的美國(guó)小說(shuō)家亨利?詹姆斯（Henry James）所言：“很難恰當(dāng)或公正地評(píng)價(jià)倫敦，這里不是令人愉快的地方，既不討喜，也不歡樂(lè)或輕松……它只是宏偉壯觀。”

不過(guò)對(duì)莫奈而言，最吸引之處是他作畫(huà)的環(huán)境，特別是為倫敦營(yíng)造了獨(dú)特光線效果的霧氣，這些霧氣部分是自然形成，部分則源自家居爐火和工業(yè)熔爐的煤煙——莫奈的三次繪畫(huà)之旅均由冬季持續(xù)至初春，正是一年之中霧氣最濃重之時(shí)。

從沙威酒店往東望向倫敦市中心和圣保羅大教堂時(shí)，能看到滑鐵盧橋和泰晤士河，約1900年攝。照片：English Heritage / Heritage Images / Getty Images

他于1920年向藝術(shù)商勒內(nèi)?金佩爾 (René Gimpel) 表示：“我最喜歡倫敦的霧氣。霧氣賦予了（這個(gè)地方）美妙的遼闊感覺(jué)，平凡……街區(qū)披上這件神秘外衣后亦變得氣勢(shì)恢宏。”

莫奈的畫(huà)作正好反映他的想法，畫(huà)中的地標(biāo)（特別是滑鐵盧橋）往往彷彿消融于光影效果之中。在即將上拍的作品中，莫奈以一連串黃色筆觸捕捉晨光穿透迷霧的情景。

“倫敦風(fēng)景” 系列中的建筑物總是散發(fā)虛無(wú)飄渺的懾人感覺(jué)，但于30年前創(chuàng)作的《西敏橋下的泰晤士河》卻沒(méi)有這種感覺(jué)。啟發(fā)這種轉(zhuǎn)變的因素，可能源于莫奈好友詹姆斯?惠斯勒 (James McNeill Whistler) 于1870年代創(chuàng)作的“夜曲”(Nocturnes) 系列中描繪泰晤士河月夜景色下的朦朧形態(tài)。

莫奈渴望畫(huà)出最復(fù)雜的光線效果……因而到達(dá)藝術(shù)的極限。

——《L’Action》報(bào)章，1904年

莫奈的作畫(huà)習(xí)慣通常是早上從他于沙威酒店五樓或六樓套房的露臺(tái)繪畫(huà)滑鐵盧橋，中午從同一地點(diǎn)繪畫(huà)查令十字橋，到了下午從圣湯瑪斯醫(yī)院（St Thomas's Hospital）的露臺(tái)繪畫(huà)國(guó)會(huì)大廈。

他不用離開(kāi)沙威酒店就能看到這兩座橋，且只需沿著新建的維多利亞堤岸，穿過(guò)西敏橋步行一小段路，就能到達(dá)圣湯瑪斯醫(yī)院，可以看到泰晤士河上的國(guó)會(huì)大廈。在這兩個(gè)地點(diǎn)，莫奈都喜歡選擇從高處眺望的位置。

克勞德?莫奈(1840-1926) 《霧中的滑鐵盧橋》，油彩 畫(huà)布，65.7 x 100.2 cm., 1899-1903年作。此作于2021年5月13日在佳士得紐約以48,450,000美元成交

在寫給身處法國(guó)的第二任妻子愛(ài)麗絲 (Alice) 的信中，莫奈表示要在畫(huà)中捕捉變幻無(wú)常的霧氣效果非常困難，如他在1900年3月18日的信中寫道：“今天是糟糕又艱難的一天，直至我離開(kāi)前都會(huì)如此。我需要更多的畫(huà)布，因?yàn)槌晒Φ奈ㄒ环椒ㄊ且驊?yīng)（不同）天氣重新再畫(huà)一幅。”

然而，莫奈從未氣餒，繼續(xù)迎難而上。他在一封1901年2月3日的信中寫道：“我無(wú)法形容今天有多美妙，那些奇妙的景物只持續(xù)了5分鐘，卻足以令人瘋狂，對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比這里更美妙的地方。”

莫奈希望在吉維尼的工作室內(nèi)完成“倫敦風(fēng)景”系列畫(huà)作。1904年春天，他于畫(huà)商保羅?杜蘭德-魯埃爾的巴黎畫(huà)廊舉行展覽，展出其中37幅畫(huà)作。二人自30多年前在倫敦相識(shí)以來(lái)，魯埃爾便一直大力支持莫奈。這些畫(huà)作陸續(xù)被歐洲和美國(guó)各地的藏家買下，莫奈對(duì)魯埃爾說(shuō)：“我很高興能如此成功。”

克勞德?莫奈 (1840-1926)，《陰天的睡蓮》，油彩 畫(huà)布，100.2 x 73.2 cm., 1907年作。估價(jià)：20,000,000 - 30,000,000 英鎊。此作將于6月28日佳士得倫敦 “二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)：倫敦晚間拍賣” 中呈獻(xiàn)

此后，這位法國(guó)畫(huà)家再也沒(méi)有在倫敦作畫(huà)，而是集中精力描繪家中的花園?！蛾幪斓乃彙酚?907年繪于吉維尼，并于1909年在杜蘭德?魯埃爾畫(huà)廊舉辦的 “Les Nymphéas: Séries de paysages d’eau” 展覽中展出，此場(chǎng)重要的展覽確立了莫奈作為法國(guó)最偉大在世藝術(shù)家的地位。

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